Come eseguire una prospettiva accidentale

La prospettiva accidentale è stata introdotta dal grande Brunelleschi, nella pittura del Quattrocento italiano, e ha cambiato radicalmente il modo di rappresentare la realtà e con essa la percezione vera e propria del mondo che ci circonda. Se osserviamo la natura o un paesaggio urbano, ci possiamo accorgere che difficilmente gli oggetti hanno un lato parallelo al piano di proiezione. La prospettiva aiuta appunto l’artista a regolare questa disposizione “accidentale” degli oggetti, a far in modo quindi che il piano prospettico non sia parallelo alla parete frontale. Al giorno d'oggi, i metodi di rappresentazione sono classificati in proiezioni parallele o cilindriche e proiezioni ortogonali o coniche. Nelle proiezioni parallele il centro di proiezione è situato all'infinito, ovvero i raggi proiettanti sono tutti paralleli fra loro. Fanno parte di questo gruppo, quindi, le proiezioni ortogonali, come quelle utilizzate nel metodo del Monge, e le assonometrie, siano esse oblique o ortogonali. Se il centro di proiezione è posizionato a distanza finita, parleremo di proiezioni prospettiche: qualora il quadro sia posto parallelamente ad uno dei lati principali da rappresentare, la prospettiva sarà frontale, con un unico punto di fuga, se invece il quadro è obliquo, la definiremo prospettiva accidentale. Quest'ultima, come possiamo dedurre, consta di almeno due punti di fuga posti a distanza finita. Nella prospettiva accidentale, a differenza di quella centrale, le linee convergono verso i punti focali laterali. Vediamo ora come eseguire una prospettiva accidentale di un cubo.

Ricordando che una delle regole fondamentali della prospettiva afferma che le rette parallele convergono nello stesso punto sulla linea di orizzonte, possiamo procedere individuando i due fuochi principali, disegniamo poi la Linea di Terra orizzontale e su questa posizioniamo i due punti di fuga F1 e F2. Tracciamo quindi lo spigolo del cubo perpendicolare alla Linea di Terra. Congiungiamo ora con delle linee oblique (dette linee prospettiche) i fuochi F1 e F2 con gli spigoli per primo vertice del cubo. Disegniamo ora i restanti spigoli del cubo paralleli al primo.

Come per la prospettiva centrale le altezze si sviluppano in verticale (come segmenti perpendicolari alla Line di Terra) e la loro altezza si può prendere in dimensione reale solo sulla linea di terra. Per alzare una figura quindi è meglio procedere disegnando le altezze possibili nei suoi vertici principali. Una volta fissata l’altezza stabilita sullo spigolo sulla LT le altezze negli altri punti saranno determinate dall'intersezione con i raggi che puntano al fuoco (da scegliere in base al parallelismo con i lati).

Ecco ottenuto il nostro cubo in prospettiva accidentale. Questo metodo di rappresentazione è intuitivo e abbastanza facile anche per chi è alle prime armi: basta un po' di esercizio per ottenere grandi risultati. Analogamente a quello che abbiamo fatto per il cubo, infatti, possiamo scomporre gli elementi che intendiamo disegnare in solidi semplici: parallelepipedi, piramidi, coni, etc. Una volta fatta questa procedura, stabiliamo la Linea di Terra e i due fuochi e partendo da un vertice, procediamo proiettando i raggi prospettici.

Per evitare di ottenere figure sproporzionate o dalle dimensioni irreale, è utile posizionare l’oggetto in modo che l’asse visuale (cioè la retta passante per punto di vista e perpendicolare al quadro prospettico) colpisca l’oggetto al suo interno (ovviamente nel suo lato di maggiore interesse) pe per assicurare che l’oggetto abbia una posizione compresa tra i due fuochi, altrimenti la deformazione che si ottiene è estrema. Pertanto i fuochi nei disegni in prospettiva accidentale dovranno essere sempre molto distanti tra loro in modo tale che i volumi siano più proporzionati soprattutto se posizionati leggermente lontani dall'osservatore (sulla linea di terra infatti è facile che gli oggetti si deformino se i fuochi non sono sufficientemente lontani).

La prospettiva accidentale è il modo migliore per rappresentare in modo realistico nature morte, oggetti e paesaggi. Attenzione però a non incorrere in errori banali, quali ad esempio l'aberrazione prospettica: per approssimare nel modo migliore l'immagine che i nostri occhi percepiscono, il cono visuale, cioè l'insieme dei raggi visuali che partono dall'occhio dell'osservatore-tipo, deve essere ragionevolmente piccolo, ovvero circa 30°/40°. Un trucco per individuare il punto di vista ottimale è considerare una distanza del Piano Verticale dal quadro prospettico pari a 1 - 1,5 volte la dimensione massima dell’oggetto da rappresentare.

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